金银错工艺最早始见于商周时代的青铜器，主要用在青铜器的各种器皿，车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。其表现手法为在器物表面上绘出精美图案，依图案之形錾出槽沟。将纯金或纯银拉成细丝或压成薄片嵌入图案中，而后打磨平整，抛光磨亮。

   玉器中的金银错工艺（玉器行业俗称压丝工艺）及金银错嵌宝石工艺，多见于清代乾隆年间。

清代以前有金玉结合件，花丝镶嵌（多见于首饰件、佩饰）等工艺组合的玉器出现，但非金银错工艺，属于金镶玉工艺。不同时期对金银错工艺有不同名称，东汉时期称为“填丝”，乾隆年间称为“痕玉”或者“嵌丝”。

         清代乾隆年间由“痕都斯坦”进贡清廷的玉器中有很多金银错嵌宝石玉器。“痕都斯坦”是清廷对北印度蒙兀尔帝国的称呼，位于现今克什米尔地区及北印度一带。乾隆二十四年清廷派兵平定了天山南麓回部大小和卓的叛乱，巩固了清政权后，喀什准噶尔部每年都进贡一批玉器，主要是生活中实用器物，有碗、盘、杯、盒子、洗子、文房用具、刀具等等。

所进贡之玉器皆出产于“痕都斯坦”，这些器形独特别致，造型与做工或是纹饰图案都具有浓厚的伊斯兰风格。按照伊斯兰教规，建筑物只可用植物图案和古兰经文作为装饰图案。因此，所有图案主体都为莨苕纹或铁线莲、菊花等植物。除嵌有精美的金银丝外，还嵌有各色宝石及玻璃，充分体现了玉、金银、宝石相组合后产生的无限美感。

众所周知，乾隆皇帝酷爱玉器，对此类“金银错”玉器更是很感兴趣，他不满足只凭进贡这一种渠道得到此类精美的玉器，于是开始仿制，他曾下圣旨命清宫造办处仿制过一些金银错玉器，这种工艺现在被我们称作“痕都斯坦”工艺。

乾隆还曾赋诗赞美这种精美的作品，“金风玉露一相逢，便胜却人间无数” 是对一件清代“脂玉错金嵌宝石碗”的写照，金玉良缘相结合，人间再别无他求。

金银错玉器自其传入中国，是以进献给皇帝的贡品的身份出现的，足可见其身价之高，民间百姓仅仅是闻其名而不得见其物，为数不多的金银错嵌宝石玉器大多藏于宫中。可惜清朝道光年后，国势日弱，再未见制作，也因工艺复杂，这项工艺渐渐失传。

20世纪30年代,中国现代玉器艺术家潘秉衡(1912～1970)，在传统薄胎技艺的基础上提高一步，使玉器胎薄如纸，并对传统的玉器压 金银丝镶嵌宝石技艺进行了改进， 克服了传统技艺不牢固、不平顺的弊病，使这一技艺得以恢复。

目前掌握这一传统技艺的是：柳朝国大师、马进贵大师、刘立谦高级工艺美术师。

柳朝国大师1962年参加工作，师从著名艺人程占雄、夏长馨、蒋通从事玉器创作。他刻苦钻研，承继传统技艺，并努力研习绘画、泥塑，技艺提高迅速，1972年担任设计工作，开始独立艺术创作。经过长期的实践，八十年代进入成熟期，他擅长动物和器皿造型的设计，艺术特点表现为北派玉雕的宫廷艺术风格，大气磅礴、豪放雄浑、沉稳庄重、富丽典雅、用料严谨、技艺精湛娴熟。三十余年的辛勤耕耘，使他的作品在省市级乃至国家级的评审中成绩显著;因其对器皿独特的设计及高超的制做技艺，现已成为北派玉雕行业的领军人物，具有较高的声望。

马进贵大师从事玉雕工作43年。潜心研究金银错嵌宝工艺多年，终于在70年代制作出"墨玉错银丝鹗"为代表的一批金银错嵌宝作品，进年来又创作出"墨玉错银夔龙纹瓶""白玉错金嵌宝石薄胎瓜瓣壶"等作品，2006年荣获第五届“中国工艺美术大师”。现任新疆宝玉石协会副会长、新疆宝玉石商务常务副会长、乌鲁木齐玉沅珠宝有限公司总经理。对金银错嵌宝工艺发掘，传承、弘扬起到了承上启下的作用。

刘立谦高级工艺美术师是三位中最年轻的中生代玉雕大师，也是潜力最大，作品升值空间最大的掌握金银错传统工艺的艺术家。