“瓷韵绕九州，一剑传千古”，龙泉青瓷与龙泉宝剑作为龙泉的标志而闻名于天下。宝剑至刚，青瓷至柔，刚柔并济，相得益彰。龙泉青瓷更以其清新雅致、或登堂、可入室等独特优势，受众人青睐，成一时之风尚。

    龙泉位于浙江西南部，是浙江历史文化名城，是青瓷的发祥地。据史料记载，龙泉青瓷始于五代、盛于南宋，在尔后的1700多年的历史长流中，集端庄、典雅、青淳、古朴之色于一身，凭其端庄浑朴的造型、明快流畅的线条、纯洁而斑斓的色泽与细腻的瓷质，方得以在千百年来一脉相承，沿江下海，驶向世界。

越窑泛指东汉至宋一脉相承的青瓷体系，始于东汉晚期，盛于六朝、唐五代和北宋前期，窑址主要分布在今浙江上虞、余姚、绍兴、宁波等地。秘色瓷则是指古代越窑青瓷中的杰出品种，是进贡朝廷的珍品。古文记载得知，“秘色”一词中，“秘”即为“机密”、“保密”，“色”即“釉料配方”，顾名思义，“秘色瓷”则是指“保密的釉料配方之意”，民间尚有流传“越上秘色器，钱氏有国日供奉之物，不得臣下用，故曰秘色”。在越窑青瓷的传承与发展过程中，秘色瓷可谓是人中龙凤，最为有名，是越窑青瓷当中最高水准的标志，是我国陶瓷历史上最具影响力和独特风格的优质瓷种。

在坯体上施以青釉，在高温还原焰中烧制，温润如玉，道法自然，这就是我国著名传统瓷器之一即青瓷。青瓷窑系可分为唐越窑、官窑、哥窑、龙泉窑、耀州窑等，其中最具代表性的便是龙泉窑了。“丛台澄泥邺宫瓦，未若哥窑古而雅；绿如春波亭不泻，以古为之出其下。”龙泉青瓷从早期的青黄、淡黄到后来的纯青等色泽，兼苍天、青山、绿水、碧玉之万般灵秀于一体，尽显层翠欲染、浓艳浅淡相宜，无青不为尚。其中，釉色是青瓷艺术形式美的重要因素。釉色之中融合了山水之本色、大自然之灵魂以及工匠们对于大自然独到的感悟见解，远山晚翠，碧水通灵，蓝天白云相称，嫩草初春浅唱，一切沾染着大自然之本色——青绿，都赋予给了龙泉青瓷。历朝历代的作品中既涵盖了大自然的山山水水、花鸟鱼龙，又融合了青瓷艺人们高超的智慧及对与大自然和谐统一的追求。龙泉青瓷传统烧制技艺是一种具有制作性、技能性和艺术性的传统手工艺，其制作与技能性主要表现在原料配制、成型装饰、高温烧成等方面。具体包括粉碎、淘洗、陈腐、练泥、成型、晾干、修坯、装饰、素烧、上釉、装匣、装窑、烧成等十几道工序。熟练掌握传统技艺和纷繁的制作工序，坚持传承的方式与现代审美观念衔接，推陈出新，才是传承这一非物质文化遗产的最佳途径。

非物质文化遗产的传承与发展是每一位工匠应有的责任和义务，龙泉青瓷的传承与发展自然离不开每一位青瓷艺人的努力和创新。在熟练掌握传统技艺的基础上，将龙泉青瓷与现代审美观念进行衔接，整合周边领域资源，推陈出新，努力做到在制作工艺上、艺术风格上、釉料的研制上等实现新的突破，在继承传统的基础上，实现跨越性的进步，从而谱写中国乃至世界陶瓷史的新篇章。在众多青瓷艺人之间，便有这样这样一位秉承古意、独具匠心的国家级青瓷艺术大师、国家塑艺陶艺“非遗薪传”十大名师刘法星。他执着于工匠精神，从传统的民间工艺中获得技能，从传统的民间美术中吸取养料，花鸟、山水、动物、人物的形态勾画无一不传神，木雕、根雕、泥雕的阴刻、阳刻、浮雕、堆塑技艺无一不精湛，雕梁画栋、油彩绘画、佛像彩绘的色彩搭配无一不出彩。早年，他虚心地投到中国“青瓷泰斗”、一代青瓷大师徐朝兴的门下，经大师的言传身教，掌握了青瓷烧造的各种绝技，并成为松阳县挖掘恢复处州古窑青瓷烧造技艺的第一人，并且最新研发的越窑秘色瓷釉研制成功。徐朝兴大师曾寄语刘法星：“人贵德，德立品高；艺贵道，道法自然；瓷贵魂，魂如清泉；形贵简，简极生美；功贵勤，勤能补拙。”因此直到现在，即使在陶瓷界已经颇有威名的他依旧为人谦逊随和，怀抱无限感恩。

龙泉青瓷能有今日之成就，得益于当今一代龙泉青瓷艺人努力耕耘，努力贴近当代生活，既保留了传统青瓷釉色晶莹剔透的特点，又大胆吸收了现代的艺术思想，追求多元化，宜静宜动，凸显个性，创作的作品给人以强烈的视觉冲击和艺术感染力，使得龙泉青瓷瓷艺能够走在时代的前沿，备受关注和喜爱，独具风格，自成一派，独领风骚。

作者简介

刘法星1959年出生于浙江丽水松阳县，徐朝兴关门弟子，中国陶瓷艺术大师，浙江省工艺美术大师，浙江省塑艺陶艺，非遗薪传，十大名师。浙江省首席技师，浙江省高级工艺美术师，浙江省工商大学兼职教授。中国陶瓷工业协会会员，浙江省青瓷协会常务理事，浙江省工艺美术协会常务理事，浙江省硅酸盐学会常务理事，丽水市高技能人才专家委员会副会长。