昨天上午，扬州工艺美术大师童兆鹤历时两年打造的红雕漆九层六角飞檐翘角宝塔基本完工。这一作品工艺极其复杂，已断代很多年。此次也是30年后首次恢复此项工艺，作者用娴熟的技艺尽展扬州漆器工艺的精妙。

　　历时2年创作红雕漆宝塔

　　昨天，在扬州工艺美术大师童兆鹤工作室内，记者看到一件红雕漆九层六角飞檐翘角宝塔已基本完工，进入最后的打蜡提亮工序。“在30年前，扬州漆器厂的老工艺人曾经制作了一件雕漆宝塔。”童兆鹤告诉记者，这么多年过去了，由于雕漆宝塔的工艺相对比较复杂，因此扬州一直没有人再“拾”起这一作品。

　　相比较于常见的雕漆花瓶、雕漆圆盒等作品，雕漆宝塔由于是多层堆叠，因此对细节要求很高。经过半年的精心设计、一年多的制作，这件红雕漆的九层宝塔终于即将完工。只见约22厘米宽的基座上，高约40厘米的宝塔按照现实宝塔的结构比例进行了微缩。在作品面前，童兆鹤还在做着最后的修改，每次下刀都是在深思熟虑之后。“雕漆最讲究刀下的功力，差之毫厘，都可能谬以千里。”童兆鹤表示，完工后他还会为宝塔加上金属制成的风铃。

　　九层塔瓦当刻了数万刀

　　“经过反复思量，我决定以雷峰塔为这次创作的蓝本。”回忆起创作过程，童兆鹤说，“我多次到杭州考察雷峰塔，也考察了全国各地的其他现存古代宝塔，才正式开始创作。”

　　在制作时，童兆鹤先用木坯制作，其后再在木坯上刷生漆一百多层，漆层厚度仅有0.6厘米。“刷漆时一天只能刷两遍，每一遍都要十分细致，丝毫不能出错。”他表示，为了能够惟妙惟肖地显示扬州雕漆工艺的功力和细致，每层塔上的瓦当都是一点点刻上去的，“仅九层塔上面的瓦当就有数万刀之多。”

　　“在宝塔的第一层，作者特意选用了铜钱式样的窗户，寓意镇财，而塔顶塔尖采用了莲花葫芦的构造，十分精致。”业内人士评价，雕漆宝塔之所以难以制作，除了因为雕漆工艺十分复杂以外，还在于设计制作者也需要具备木坯的塑形能力。

　　将创作栖灵塔等扬州名塔

　　“在这座宝塔上，几种雕刻手法并用，而不是孤立的一种。”谈到雕漆的部分，童兆鹤表示，这件作品融合了线雕、镂空雕等多种雕刻技法，使宝塔层次分明。

　　童兆鹤表示，希望这件作品在传承古代技艺的基础上能有所创新，“其实在近现代扬州著名的漆器老字号‘梁福盛’中，就有一位名工潘仁贵，他能用薄杉木片胶粘出九层雕漆宝塔的木胎。”

　　为了能够将雕漆宝塔技艺传承下去，童兆鹤还打算以大明寺的栖灵塔为蓝本，继续创作红雕漆宝塔，“除了栖灵塔，未来扬州的名塔都将出现在我制作的红雕漆宝塔系列中。”