手工艺：义乌传统文化的活化石———盘点义乌民间的能工巧匠
2015-07-23 来源：金华新闻网
上个月26号，义乌市工艺美术行业协会首个创作基地在佛堂古镇老街中街26号正式开馆。来自全市从事根雕、木雕、剪纸、陶艺、百子灯、农民画、木活字印刷、古琴制作等20余种艺术门类创作的手工艺者带着150余件代表作品集体亮相。这些有着上百年历史的古老技艺在这些能工巧匠的手里复活、重生，散发出古老而璀璨的光芒。
“义乌市工艺美术行业协会”
———把散落的珍珠串起来
义乌虽然是一座商贸城市，但是传统工艺美术却有着深厚的历史基础。义乌民间不仅有着一支数量可观的手工艺术品制作队伍，而且人才荟萃、技艺精湛，历史上出过不少能工巧匠。比如现今保存相对完好的省级非遗项目“黄山八面厅”，就以木雕、石雕和砖雕冠绝浙中，其中大部分都是义乌本地工匠所为。
作为义乌数千名手工艺者的“娘家”，义乌市工艺美术行业协会的前身是“义乌市手工艺者联合会”，成立于2011年10月，于2014年9月正式改名为“义乌市工艺美术行业协会”。协会常务副会长、浙江省工艺美术大师万少君介绍，行业协会有来自企业和个人的会员300多人，其中以传统工艺美术为主，非遗项目传承人居多。协会目前共有中国传统工艺美术大师3人，浙江省工艺美术大师3人、金华市工艺美术大师7人，“义乌木雕”、“剪纸”、“婺剧盔帽”等项目被列入金华市级非遗项目名录。
作为义乌市工艺美术行业协会落户于佛堂古镇的首个创作基地，将原先散落于义乌民间各地的工艺美术大师们集中了起来，并为他们提供了艺术交流展示的大平台。万少君说，义乌虽然从来都不缺优秀的手工艺者，可是在早些年，这些手工艺者却因为信息闭塞只能选择单打独斗，所以其人其事也鲜为人知。“埋头你做你的，我做我的会带来不少的坏处。首先，行业内缺乏交流的平台和学习切磋的机会，会使手工艺者失去提升和创新的动力，虽然是传统的手艺，但是也要与时俱进；其次，在义乌市场经济的浪潮中，这些淹没分散、力量薄弱的手工技艺基本上都会面临失传的可能。义乌市工艺美术行业协会成立的初衷，就是为了把这些散落在义乌各地的珍珠串起来，大家拧成一条绳，就什么浪潮都不怕了。”
朱小弟：义乌“风筝王”的风筝情结
家住义乌市廿三里街道的朱小弟今年67岁，每天两小时的运动让他看上去比实际年龄年轻不少。在乡亲邻居的眼中，朱小弟不仅是风筝制作的能手，更是义乌有名的“风筝王”。从上世纪80年代起，朱小弟开始钻研风筝制作，短短几年时间，就在1991年北京第四届国际风筝节中获得龙头制作工艺第一名。
和普通的风筝不同，朱小弟制作的工艺风筝带有鲜明的个人特色，那就是“大”，一个风筝龙头的高度动则3米，风筝总长度超过百米。最让朱小弟骄傲的，是目前还在制作的巨龙风筝。“这只风筝是我从2011年动手制作的，预计在明年完工，成品总长接近300米，宽1.28米，这将是我风筝生涯中最大的一只风筝，到时候放起来肯定特别壮观。”
对朱小弟来说，风筝不仅仅只是爱好，早已成为人生中不可缺的一部分。他说，做艺术风筝难，做大型艺术风筝更难。做大型艺术风筝，不仅要讲究艺术性，还要结合各种物理、机械原理，才让它能飞得更高。这种传统的手工艺做起来费时费精力，可完成之后能有多少收益，却谁也说不清。
作为金华市风筝制作非遗传承人，朱小弟感慨义乌现在会做工艺风筝的人已经很少了。“我父亲也是风筝制作的爱好者，记得我小的时候，能和父亲一起去放风筝，是我最开心的事情。随着时代的变迁和科技的发展，风筝开始慢慢淡出孩子的童年。作为风筝制作的传承人，我想把工艺风筝一直做下去，不仅仅是为了继承这个老手艺，更是为了孩子们。”
陈明亮：每一把古琴都是我的孩子
在今年4月底举办的义乌文交会上，陈明亮带着自己亲手制作的11把古琴亮相，一把把造型考究，古色古香的古琴不禁让参观者啧啧称奇。
43岁的陈明亮是义乌某企业业主，16岁就独自出门闯荡的他是不少义乌商人的缩影。可是在这个地地道道义乌商人的身上，却透着文人的温文尔雅，空闲时与三五好友小聚，泡一盏茶，点一炷香，弹一首古曲，是陈明亮最大的乐趣。
2012年，陈明亮与古琴结缘，如今已经是弹奏和制琴的好手。陈明亮最早接触到古琴，是通过身边一个收藏古董的朋友。在某次好友聚会上，朋友请人来弹奏古琴，空灵玄妙的琴声，以及琴声中所传达的深邃悠远的意境，瞬间让他着迷。起初，陈明亮只是学习古琴的弹奏，可是时间一长，他却对古琴的历史与制作产生了浓厚的兴趣。翻阅了大量有关于古琴的书籍后，陈明亮萌生了自己做一把古琴的想法。“说是做古琴，其实用还原二字更为恰当。我在翻阅了大量的资料之后，发现唐朝的制琴技术是最好的，而现代工厂制作的古琴与古代的技术差异太大。于是，还原唐朝时期制作古琴技法的念头开始在我的脑海里生根发芽。”
别看古琴造型简单，制作过程却十分复杂。从选坯、制坯、出型，到修面、挖槽腹、做底板，再到合琴、按附件、靠木漆、裹布，制琴周期长达一年半。所以说想要做出一把原滋原味的古琴，没有足够的耐心是绝对不行的。在陈明亮看来，想要做出一把好琴，除了完成细致繁琐的步骤之外，用料也是关键。“在所有的木料中，被称为青皮梧桐老梧桐木是制作古琴最理想的原材料，但是老梧桐木非常难找，可遇而不可求。因此在没有老梧桐木的情况下，我一般会退而求其次，以老衫木为面板，老梓木为底板。”为了寻觅制琴的原料，陈明亮曾多次去到福建、湖北、四川等省的旧木市场收购木料，花费的心血可想而知。在陈明亮眼中，自己亲手制作的每一把琴，就和自己的孩子一样。
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