1、何为雕漆

　　雕漆是中国的传统名族艺术，历来具有崇高的社会地位和艺术价值。雕漆是把天然漆料在胎上涂抹出一定的厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花纹的技法。

　　2、雕漆设计时所要注意的问题

　　雕漆的设计要注意造型的完整性，整体感，图稿要有鲜明的典型性并且适应于雕漆的工艺性。

　　一件雕漆制品，造型一定要是美的，具有传统性，时代感，比例匀称并富于变化。切记不伦不类，上重下轻，比例失调，过于纤巧。如一件仿青铜的雕漆，造型必定符合青铜时代器皿的特征，主要的地方不得违背，非主要的地方可按雕漆的传统而改之，那样的删繁就简是尊重时代，尊重兄弟艺术，同时也尊重自己。不顾传统，一味的标新立异，势必违背历史，反过来一味追古拟古，不去结合自己的行业特征，不管现代人民欣赏心理，也是要碰壁的。

　　题材的设计，要考虑整体性，一致性。用什么图案题材应与造型相吻合。绝不可把现代人物，现代生活题材，硬搬到古代的造型上。古代皇帝使用的龙桌案，龙椅，上面设计的图案就必须与皇帝神威有关，又是中国民族性的题材，比如龙、海水、行云等内容，绝对不能再上面画宇宙飞船，或迪斯科舞蹈形象。

　　图案的完整性，除与造型有关外，还必须包括图案本身的完整性，即主次得当，疏密相宜，情景交融，内容与形式，动与静的处理，远与近的关系，薄凹与厚凸，上首与锦纹，单色与复色等一系列关系，因素加以有机的思考布局，这才是获得较为完整的设计。必须注意克服为了某一局部的突出而破坏艺术品的整体效果的弊病。比如为了表现人物雕刻的技法，盲目在服装上增添现代几何图案，就不恰当。或者为了突出景致而忽略了人物性格环境，都是应当避免的。

　　图案题材的完整性，不单表现在全体上，就是分割开来的每一局部，也应当自成体系，自成题材。具有相对的完整性。一株古树，一架盆景，一座水榭，一簇花卉，一条云龙，一个人物，都应当做到独立存在，单独欣赏时也是一个完整的艺术形象，没有残缺破损之感。

　　题材、图案的典型性。是指题材图案必须是典型环境下的典型艺术形象。这里需要注意的是细节的真实性，技巧的实在性。有的甚至在整个题材构思上是虚构的，但是作为艺术，作为工艺品在具体的细节上却不允许虚造编派，一切可有可无的装饰、陈设，多余的笔触，繁琐的刀法，玩弄自我表现的某种故作姿态，必须毫不犹豫的删除。

　　设计与适应雕漆工艺。雕漆工艺并非不是万能的，有他自己行业的局限性。设计要考虑制作中的困难与便利，脱离现有的生产力水平，盲目追求设计绘画的美感，那就不是工艺美术，而是纯美术，绘画中的艺术。

　　3、 雕漆板制作时所要注意的问题

　　制作材料要符合标准。木材含水量大，油节子，活动节子(即树疤)有裂缝不宜使用。生漆的漆酚过低，含水过大，存放时间过长，失去正常的酸味芬芳，不宜使用。血料放置时间太长或未烧制成熟，发生水泄现象，都不宜使用。

　　糊布时，务必注意压紧压实，任何一处不可发生空洞存气，漆膘不得过厚。布胎上的布如若亚不实干不透，光漆时就会出现鼓包。

　　光漆要注意漆的洁净度，不可留漆皮漆渣在漆层上。漆皮漆渣极易挂漆，挂的漆形成一个个漆包不易干透，每层漆不宜过厚(过肥)，过肥漆层极易发生缩皮皱纹，漆工称为“皱皮”漆层过肥，外表干了，下边不干，若继续光漆，不干之层被严密封闭在内，发生严重的揭层。

　　生漆内的漆酚过低，或阴房内温度过低，湿度不够时，漆不易干燥，有时甚至几天不干。惟有耐心等待，等到油性丧失，呈现干燥迹象，用手触摸，手指上不再黏上鲜漆时，便可接着光下去。

　　4、雕漆雕完后所要注意的问题

　　磨活不要碰伤浮雕，不应出现掉活。浮雕艺术经过磨砺应该得到加强，绝对不可磨平，把浮雕形象模糊平板起来，那样其艺术的旋律会遭到无端的扼杀。

　　雕漆是采用中国大漆为原料，大漆干固后，可耐摄氏100度左右的高温。由于漆的内部结构，极能耐酸耐碱，耐潮耐寒，这些极为珍贵的性能，使得这种工艺品的维护保养，清洁卫生工作十分方便，方法也是多种多样。可以用热水冲洗，用碱水冲刷，用去污粉，去污剂洗涤擦拭，都不会影响雕漆的艺术性，坚固性和美观性。相反经常有意的擦拭反而使漆质更加绚丽多彩，愈加润亮，那种内含的，由下而上反过来的光泽，是任何其他材质的工艺品难以匹敌的。

　　总结

　　中国古代漆器，尤其是雕漆漆器，无论在地下埋藏多久，去掉泥土一经擦拭，荧光润泽，色彩鲜艳，光彩夺目，比新制的更加瑰丽，被人们称为一大奇特。

　　作为一种闻名于世的工艺品，雕漆漆器在制造过程中，还有许多值得注意，应当避免的问题。这些事项也难以在一个短篇幅的文字中详细叙述，更多的是靠实际操作者去学习掌握，那是在工厂的技术规范，质量标准，操作规程，检验要求中逐一细致规定的。这里不过择其最为一般的明显的问题，加以简要介绍。